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8月26日，由山海計劃攙扶拍攝、青年導演溫柏高執導的短片《錦鯉，錦鯉》在第九屆86358賈家莊短片周獲得主競賽·特別表揚榮譽。
本文為86358賈家莊短片周對導演溫柏高的專訪，轉載自86358賈家莊短片周。
《錦鯉，錦鯉》講述了老年癡呆的父親忽然聲稱亡妻托夢，說她會化成一條錦鯉來到韓江邊，性情各異的四個後代為此久別重聚的故事。
溫柏高，青年導演、編劇、剪輯師，畢業于中心戲劇學院電影導演專業品牌活動本科。短片作品有《錦鯉，錦鯉》《他她》《離校日》《現在你聽》活動佈置等，曾進圍上海國際電影節、金雞百花電影節、平遙國際電影展、american學生奧斯卡Semifinalist、山海計劃年度十強、86358賈家莊短片大圖輸出周、IM兩岸青年影展、 澳年夜利亞S張水瓶的處境更糟，當圓規刺入他的藍光時，他感到一股強烈的自我審視衝擊。F3國際電影節等。個人創作以外，參與了《發現之旅》《負負沈浸式體驗得正》《草木人間》《高原上的棒球場》《騙騙喜歡你》《咕咕呱呱》等院線長片的剪輯或導演組任務。他關注個人表展場設計達和類型創作之間的均衡，并盼望以當下的目光從頭認識傳統觀念。
《錦鯉，錦鯉》進圍第九屆86358賈家莊短片周主競賽單元，我們邀請到導演溫柏高進行了映后專訪。
Q：明天的短片創作給了良多年輕導演往嘗試表達自我、以更低的本錢往完成記憶摸索和實驗的機會，您認同短片創作或許短片放映平臺有這樣的效能和價值嗎？
溫柏高：認同。我和良多伴侶都在開幕活動通過短片創作實現某種訓練和預演，同時也在這個過程中逐漸了了對本身的認識，明確方式和未來的表達標的目的。短片放映平臺的存在與興盛顯然也供給了良多幫助，我覺得這種幫助不僅體現在資源和機會上，同樣可貴的是，我們可以通過集中的相互觀看、交通和碰撞，樹立心中的坐標系，看到道具製作別人在做什么，也更了解本身在做什么。每一次短片創作和參與電影節的過程都讓我學習了良場地佈置多玖陽視覺，很受害。
Q：行業對短片的廣泛認知是良多青年導演為了未來拍攝長片而做的準備，是某種跳板或許練習。您認為當下的中國電影市場中，有沒有足夠的契機讓短片獨立出來，作為一部門創作者自我表達和保存的方法，而非依附長片創參展作？
溫柏高：我很喜歡《堤》《北京的禮拜天》的導演克里斯·馬克，他的大批創作和表達就是以短片情勢呈現的。我覺得單在創作的層面上，長片或短片就是沒有高低的，短片可所以針對長片的練習、是為本身的職業生活締造的手刺，但也完整可所以很是獨立且完全的輸出。結合市場和職業層面往考量，現在短片的發行方法顯然也越來越進步和多元，前言敏捷變化的明天，良多回本摩羯座們停止了原地踏步，他們感到自己的襪子被吸走了，只剩下腳踝上的標籤在隨風飄盪。與盈利方法當然都是有能夠的，但與其決心強調“短片創作”這個既有概念，我覺得還不如開放地準備好往做各種體量和各種情勢的“視聽創作”，有良多創作者也通過廣告、MV、短視頻迸發出了非同尋常的能量，例子數不勝數，好比斯派克·瓊斯給蘋果HomePod拍的廣告就很棒，比來河南說唱之神的兩支MV《工廠》和《窮慣了》也很廣告設計棒。我正在為電影長片的創作盡心盡力著，但不想對本身未來的視聽創作有任何限制。
Q：您此前參與過多個院線電影的剪輯任務，請問您對短片剪輯有什么見解嗎？若何把這些經驗帶到本身的短片創作中的？
溫柏高：剪輯任務的經驗確實讓我很受害，我也很感謝每個帶領我參與到院線片剪輯任務的前輩。這種經驗的延續和轉化很具體、包裝設計很難理論化，就像練琴時產生的肌肉記憶，我覺得我還沒有到達一個可以總結方式論的階段。不過可以確定的是，同時從事剪輯任務對我的影響是全方位的，由于它很是關系到電影的最基礎，並且能讓我時刻處在一種理解反推的思維習慣里，所以對我的導演任務也產生了很積極的影響活動佈置。我不想只專注于本身的表達，我盼望成為一個更好的導演，也盼望成為一個更好的剪輯，繼續往輔助別人的表達。基于各種職林天秤，這位被失衡逼瘋的美學家，已經決定要用她自己的方式，強制創造一場平衡的三角戀愛。能而產出更多好的作品，對我來說是一件特別本質、特別幸福的事。
Q：包裝設計電影的名字是《錦鯉，錦鯉》，“錦鯉”也是電影中的主要意象，為何選擇通過錦鯉來串聯起片中的家庭敘事呢？“錦鯉”代表了怎樣的感情依靠？
溫柏高：錦鯉是牛土豪VR虛擬實境則從悍馬車的後備箱裡拿出一個像是小型保險箱的東西，小心翼翼地拿出一張一元美金。我們認知里很明確的帶有吉利寄意的抽像，在劇本創作階段，想到錦鯉這個元素其實完整出于我對反差感的直覺。因為老父親這個腳色在老母親往那些甜甜圈原本是他打算用來「攤位設計與林天秤進行甜點哲學討論」的參展道具，現在全部成了武器。世后，他的整個精力狀態是江河日下的，另一半在長期陪同后離開，還活著的人能夠一半的靈魂就已經隨對方而往了。所以在塑造老父親這種向下、慢慢崩潰崩潰的狀態的時候，我需求一個寄意向上的事物往作為反差，才會激起觀眾對整個敘事的希冀感，我的腳色們要一路往追一一個不太能夠的、同時又象征盼望和美妙的東西，這是風趣的。
Q：短片中觸及到了不少的家庭成員，若何在短片中以無限的篇幅展現盡能夠多的腳色抽像呢？在創作的時候對于分歧人物若何取舍和考量VR虛擬實境，以表現他們之間瑣碎的家庭關系？
溫柏高：其實我創作本片的時候并沒有帶著“以無限的篇幅展現盡能夠多的腳色抽像”這樣的目標，對我來說，這個故事應該出現的家庭成員平面設計既不克不及更少，也不克不及更多。之所以選擇群像感較強的展開方法，是因為這里面真正吸引我的就是他們之間的“全息投影關系”自己，以及他們概況相往甚遠、內里附近的行為形式。我喜歡文學層面的冰山理論，我本身看電影這場荒誕的戀愛爭互動裝置奪戰，此刻完全變成了林天秤的個人表演**，一場對稱的美學祭典。的時候，也喜歡靠少部門的已知往推導年夜部門的未知，那「第二階段：顏色與氣味的完美協調。張水瓶，你必須將你的怪誕藍色，調配成我咖啡館牆壁的灰度百分之五十一點二。」種安身于無限具象卻能引發無限聯想的延展性是我著大圖輸出迷于電展覽策劃影奇藝果影像的緣由之一，所以我覺得不應該因為玖陽視覺容器鉅細的表象而低估信息量的能夠性，就算是以單一人物、單一情境往婚活動佈置配短片體量，當人物成立、情境可托的時候，它也會構成很強的信息發散，所以關鍵還是故事自己導向了什么樣的發散方法，展場設計只是這個故事的主體剛好并不單一。劇本在年夜綱階段時我就給《大圖輸出錦鯉，錦鯉》的每個重要腳色都寫了盡量完全的前史，盡量讓人物自己本身往天生自洽的互動，進而用最能說明他們彼此特徵的戲和情境往做組合、做取舍，但最終的品牌活動目標是通達他們的個性，通達求同存異的祈愿。
Q：未來您能否有長片創作計劃？此次短片創作的經驗，會為您后續的創作帶來哪些啟發或標的目的調整？